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Le viaggiatrici del Grand Tour

Storie e avventure in un saggio di attilio brilli.

Quello che ci propongono è, per molti aspetti, l’altro volto dell’Italia, più umano, più mutevole, meno limitato dai luoghi comuni, il volto ignorato o trascurato dai viaggiatori maschi.

Le rovine sono per le viaggiatrici l’emblema della caducità delle imprese e delle creazioni umane ed è da questo sentimento che nasce il loro pathos.

A Mariana Starke, infine, si deve l’invenzione della guida moderna, con tanto di classificazione del pregio dei luoghi mediante asterischi, anticipando di più di cento anni le guide Michelin.

A differenza dei colleghi maschi, le viaggiatrici non hanno remore nel denunciare le sistematiche ruberie delle truppe napoleoniche o le acquisizioni a prezzi irrisori di capolavori d’arte italiani da parte degli inglesi.

Sydney Morgan denuncia per esempio il modo rocambolesco con cui la Venere dei Medici degli Uffizi viene portata dai francesi a Parigi con il beneplacito del console inglese lord Acton. Già nel Settecento, visitando le collezioni dei grandi palazzi bolognesi, dinanzi ai tanti vuoti sulle pareti, Anna Miller riferisce che gran parte di quelle opere sono andate ad arricchire le collezioni reali inglesi.

I viaggi che una matura Mary Shelley compie con il figlio che si avvia agli studi universitari, sono in parte la rivisitazione di luoghi nei quali ha viaggiato a suo tempo con P.B. Shelley prima della tragedia di Viareggio. In parte tuttavia essi costituiscono un Grand Tour che comprende, oltre l’Italia, altri paesi europei. Occorre tenere presente che a questa epoca Mary Shelley vive dei proventi della propria attività di scrittrice dalla quale sono nati ben noti romanzi. La redazione dei suoi viaggi del 1840-1843 è parte integrante di questo suo lavoro professionale. 

L’Italia vista da Mary Shelley è interessante per le annotazioni sulla carboneria, sui moti insurrezionali e sulla vita culturale italiana, tutti aspetti che, ad esclusione di Stendhal e di pochi altri, vengono tenuti in scarsa considerazione dai viaggiatori. 

Ciò non toglie comunque che, per Mary Shelley, l’Italia rimanga soprattutto la terra del desiderio e del ricordo di una pienezza di vita che molto raramente è dato raggiungere.

• Attilio Brilli

Le viaggiatrici del Grand Tour - Storie, amori, avventure ebook

Attilio brilli.

EAN 9788815354747

Il nome dell’Italia contiene una magia in ogni sillaba, ogni luogo nominato soddisfa qualche desiderio e risveglia cari ricordi. Mary Shelley Non solo occasione di formazione culturale e di svago, per il mondo femminile il Grand Tour ha rappresentato quasi sempre un momento cruciale dell’esistenza e spesso ha incarnato un drammatico gesto di liberazione. Parlando delle loro esperienze di viaggio, dame settecentesche e poi esponenti della borghesia, da Anne-Marie du Boccage a Madame de Staël, a Mary Shelley, raccontano romantiche storie d’amore, ma anche intrighi degni di un romanzo nero, sullo sfondo di panorami naturali e artistici che risaltano nella loro luminosa impassibilità. Come insegnano Sydney Morgan o Anna Jameson, le viaggiatrici manifestano una sensibilità che sa insinuarsi nelle pieghe più riposte di un paese per ascoltarne senza pregiudizi le voci, indagarne le condizioni politiche, gli usi e i costumi e scoprirne le insondate ricchezze. con la collaborazione di Simonetta Neri.

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Scopri di più su queste affascinanti scrittrici

Le viaggiatrici del grand tour.

Nato come rito esclusivamente maschile, a partire dal Settecento anche alcune donne iniziarono ad intraprendere il Grand Tour . Si trattava di donne curiose, indipendenti, amanti dell’arte e della scienza . Il viaggio rappresentava una fuga verso la libertà dalla tradizionale assegnazione di ruoli come mogli e madri.

Le donne viaggiatrici arricchirono il Grand Tour grazie alla loro sensibilità e alla prospettiva unica. Mentre gli uomini erano interessati principalmente all’archeologia e all’antichità classica, le donne infatti esploravano anche aspetti antropologici, concentrandosi sulle tradizioni e i costumi delle popolazioni locali. E questo si rifletteva chiaramente nei loro resoconti di viaggio.

Nel Settecento, la scrittura rappresentava il principale modo di documentare i viaggi , e per le donne, questa pratica costituiva una doppia trasgressione. Oltre a superare i confini della vita domestica, si appropriavano dell’ambito delle parole, tradizionalmente dominato dagli uomini. Questa scrittura di viaggio non solo documentava il loro percorso, ma rappresentava anche un mezzo per raccontare sé stesse, dimostrando una mentalità aperta e progressista.

Anna Jameson (1794-1860)

Ha contribuito probabilmente più di ogni altra scrittrice ad avvicinare il pensiero del pubblico ai principi dell’arte.

Anna Riggs Miller (1741-1781)

La “comare di Bath”, come la chiamavano nei salotti alla moda, è un esempio straordinario di determinazione e passione per l’apprendimento.

Anne Marie Du Boccage (1710-1802)

L’apripista della narrativa da viaggio, Voltaire scrisse di aver conosciuto Roma proprio grazie a lei.

Catherine Wilmot (1773-1824)

Ha viaggiato dall’Europa alla Russia regalandoci descrizioni dettagliate e caratterizzate dalla sua pungente ironia.

Elisa von der Recke (1754-1833)

Una narrazione che oscilla continuamente tra la descrizione esteriore di quello vediamo e quella interiore di ciò che sentiamo.

Elisabeth Vigée Le Brun (1755-1842)

Una pittrice alla corte di Maria Antonietta che bramava visitare questa meravigliosa patria delle arti, l’Italia.

Elizabeth Vassall (1771-1845)

Una luce sociale che ha illuminato e adornato l’Inghilterra, e persino l’Europa, per mezzo secolo.

Hester Thrale Piozzi (1741-1821)

Ha perseguito le proprie passioni e sfidato le convenzioni sociali dimostrando che anche una donna poteva essere intellettualmente indipendente.

Madame de Staël (1766-1817)

Una vita intensa e una penna dalla grande forza provocatrice in grado di tenere testa perfino a Napoleone.

Mariana Starke (1762-1838)

Prima degli Handbooks for Travellers di Murray e di Baedeker, sono i suoi diari di viaggio i veri precursori delle guide moderne.

Mary Berry (1763-1852)

Perfino Horace Walpole si era arreso volontariamente agli incatesimi delle sorelle Berry tanto da definirle le sue “mogli gemelle”.

Mary Shelley (1797-1851)

Mary Shelley è nata ed è vissuta nel sangue, e se è possibile usare una metafora squisitamente romantica, ha scritto con il sangue.

Sydney Morgan (1781-1859)

Spesso ricordata più per la sua personalità e il suo attivismo che per i suoi libri di successo, una delle figure più vivaci e discusse della sua generazione.

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Il viaggio in Italia prima del Grand Tour

Il viaggio in Italia ha radici lontanissime. Dal Medioevo, epoca cui l'itinerare fu estremamente congeniale, le strade d'Italia sono state battute da tanti pellegrini, poi da mercanti, da artisti, predicatori, studiosi, oltre che da banditi, nullafacenti e avventurieri, di cui sempre lo spazio è teatro. Il viaggio a Roma, in particolare, anche quando vennero meno i dominanti caratteri penitenziali, restò una tappa fondamentale nella vita di molti, nuovi viaggiatori, divenendo occasione mondana e, nel corso del XV secolo, viaggio laico ed erudito. A Roma si affiancarono presto città nuove: Milano, Venezia, Firenze, Bologna. Altre componenti vennero messe in evidenza sul versante culturale, della curiosità intellettuale e su quello psicologico. Ma, assorti nei libri devozionali o di conto, i viaggiatori spesso guardavano a stento ciò che li circondava e, se lo facevano, davano alla loro testimonianza un carattere pragmatico (un libro di conti, per esempio, che ci informa sulle merci e sui prezzi in vigore) o parziale (una raccolta di mirabilia , per esempio, da cui l'uomo medievale era incline a vedersi circondato): il dato numerico dei viaggiatori non corrisponde ad analogo dato informativo (anche senza voler badare ai pregi letterari delle relazioni). Le lontane radici del viaggio in Italia, dunque, non hanno sempre prodotto la letteratura ragguardevole che i secoli XVII e XVIII avrebbero prodotto, e questo è il primo vistoso elemento che fa riflettere su un fenomeno che ebbe, a quella altezza cronologica, le proporzioni di una vera e propria moda.

Una nuova idea di viaggio

Fu quello infatti un momento in cui, nella storia della mentalità collettiva, il viaggio acquistò valore per le sue intrinseche proprietà. Indipendente dalla soddisfazione di questo o quel bisogno, si propose esso stesso come unico e solo fine, in nome di una curiosità fattasi più audace, in nome del sapere e della conoscenza da un lato e del piacere dell'evasione, del puro divertimento dall'altro. Questa idea innovativa cominciò a diffondersi in Europa sul finire del XVI secolo e si incarnò nella voga del 'viaggio in Italia'. Il quale dunque, pur praticato da tempo, si configura come istituzione solo alla fine del secolo successivo, quando diventa la tappa privilegiata di un 'giro' che i giovani rampolli dell'aristocrazia europea, gli artisti, gli uomini di cultura, cominciano a intraprendere con regolarità. Il 'giro' presto diventa una moda e ad esso è assegnata anche una dicitura internazionale: il Grand Tour .

Il significato del termine Grand Tour

Con questo nome si indicò il viaggio di istruzione, intrapreso dai rampolli delle case aristocratiche di tutta Europa, che aveva come fine la formazione del giovane gentiluomo attraverso il salutare esercizio del confronto. Il termine tour , che soppianta quello di travel o journey o voyage , chiarisce come la moda di questo viaggio si specifichi in un 'giro' - particolarmente lungo e ampio e senza soluzione di continuità, con partenza e arrivo nello stesso luogo - che può attraversare anche i paesi continentali ma ha come traguardo prediletto e irrinunciabile l'Italia. Non più l'Italia degli itineraria medievali, certo, ma l'Italia delle cento città la cui fitta trama urbana diventa la meta prediletta di un nuovo pellegrinaggio.

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I viaggiatori del Grand tour in Sicilia nel Settecento tra paesaggio e antichità. Strumenti digitali per la valorizzazione del Voyage pittoresque di J.-C. Richard de Saint-Non (1781- 1786) (con A. Gallia)

2021, «Geostorie. Bollettino e Notiziario del Centro Italiano per gli Studi Storico-Geografici», vol.XXIX, n.3

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STORIA DELLA CULTURA MODERNA E DEL GRAND TOUR

Docente titolare dell'insegnamento, obiettivi formativi.

Il corso intende offrire la conoscenza dei principali dinamiche storiche e culturali legate al Grand Tour e alla visione dell’Italia e della Sicilia attraverso le testimonianze storiche, letterarie, cartografiche in età moderna.

Modalità di svolgimento dell'insegnamento

Lezioni frontali e seminari.

Qualora l'insegnamento venisse impartito in modalità mista o a distanza potranno essere introdotte le necessarie variazioni rispetto a quanto dichiarato in precedenza, al fine di rispettare il programma previsto e riportato nel syllabus.

Prerequisiti richiesti

Nessun prerequisito. Durante le lezioni verranno ripresi i principali argomenti di storia moderna e di storia della Sicilia in età moderna.

Frequenza lezioni

Facoltativa

Contenuti del corso

• L’Italia del Grand Tour e la scoperta della Sicilia tra archeologia e scienza. I principali temi dalla seconda metà del XVI al XIX secolo (3 CFU).
• Cultura e società (2 CFU).
• Corso tematico: Documenti, pubblicazioni, disegni: il museo dei viaggiatori in Sicilia (1 CFU)

Testi di riferimento

A. L’Italia del Grand Tour e la scoperta della Sicilia tra archeologia e scienza (3 CFU)

C. De Seta, L’Italia nello specchio del Grand Tour, in C. De Seta a cura di, Storia d’Italia , Annali vol.5, Einaudi, 1982, pp.125-263 ;

F. Gringeri Pantano, L’isola del viaggio, Domenico Sanfilippo Editore, 2009, pp.2-111

B. Culture and society (2 CFU). Scegliere un testo come lettura di approfondimento :

A. Brilli, Le viaggiatrici del Grand Tour, Il Mulino, 2020

H. Tuzet, Viaggiatori stranieri in Sicilia nel XVIII secolo , Sellerio, 1988

A. Brilli, Il viaggio in Italia, Storia di una grande tradizione culturale. Il Mulino, 2008

AA.VV., La Sicilia dei grandi viaggiatori, Edizioni Abete, 1988

F. Venturi, L’Italia fuori dall’Italia, in R. Romano,C.Vivanti a cura di, Storia d’Italia , vol.3 , Dal primo Settecento all’Unità,, Einaudi, 1973, pp. 985-1244

C. Corso tematico. Documenti, pubblicazioni, disegni: il museo dei viaggiatori in Sicilia ( 1CFU)

F. Gringeri Pantano, L’isola del viaggio, Domenico Sanfilippo Editore, 2009, pp.116-271

Si ricorda che, ai sensi dell’art. 171 della legge 22 aprile 1941, n. 633 e successive disposizioni, fotocopiare libri in commercio, in misura superiore al 15% del volume o del fascicolo di rivista, è reato penale.

Per ulteriori informazioni sui vincoli e sulle sanzioni all’uso illecito di fotocopie, è possibile consultare le Linee guida sulla gestione dei diritti d’autore nelle università (a cura della Associazione Italiana per i Diritti di Riproduzione delle opere dell’ingegno - AIDRO).

I testi di riferimento possono essere consultati in Biblioteca.

Altro materiale didattico

Altri materiali per lo studio e l'approfondimento dei contenuti trattati durante il corso potranno essere forniti attraverso la piattaforma Studium.

Verifica dell'apprendimento

Prova orale

Due prove di fine corso, con risposte aperte. Le prove concorrono con la prova orale alla definizione del voto finale.

Per la valutazione dell’esame si terrà conto della padronanza dei contenuti e delle competenze acquisite, dell’accuratezza linguistica e proprietà lessicale, nonché della capacità argomentativa dimostrata dal/la candidato/a.

La verifica dell'apprendimento potrà essere effettuata anche per via telematica, qualora le condizioni lo dovessero richiedere.

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I GIOVEDI' DELL'UPEL-"IL GRAND TOUR ovvero L’ARTE DEL VIAGGIO"

15 apr 2024, Autore: AUSER DI SELVAZZANO DENTRO APS

Con il termine GRAND TOUR si intende quel fenomeno che si afferma a partire dal XVII e culmina nel secolo XVIII e oltre, che vede viaggiatori - appartenenti a classi sociali aristocratiche e facoltose -  affrontare lunghi viaggi che toccavano le principali capitali europee, con l’imprescindibile meta dell’Italia, quale luogo di bellezze e testimonianze storiche di fondamentale importanza, ma non solo.

Milano, Firenze, Venezia, Roma, Napoli erano le tappe imprescindibili, ma anche Genova, Bologna, Padova, fino a spingersi giù in Sicilia.

I viaggiatori più dotti ed appassionati delle varietà di paesaggio, di usi e costumi e luoghi d’arte, percorrevano in lungo e in largo il territorio italiano visitando anche gli entroterra, le zone archeologiche e molti altri luoghi della nostra penisola. Il viaggio era ritenuto una occasione di arricchimento ma anche di formazione per i più giovani, a completamento degli studi compiuti e per acquisire conoscenze ed esperienze utili per le proprie future occupazioni e per la vita.

Da queste straordinarie esperienze, ricche di variabili, ha avuto origine una ricca letteratura di diari, reportage, guide utili per futuri viaggiatori.

Ma soprattutto ha stimolato la produzione artistica di un genere pittorico che ha avuto un grandissimo successo, che ha compreso l’opera di artisti stranieri e italiani, legati al mandato di una ricca committenza e collezionisti d’arte, che amavano arricchire le proprie dimore con vedute di città e capricci del paesaggio italiano.

Ed è soprattutto questo l’oggetto della relazione: la storia di un fenomeno artistico che ha segnato il successo di molti artisti noti - tra cui, per citare due nomi di spicco, Canaletto e Piranesi – e meno noti al grande pubblico, ma di altissima qualità, le cui opere sono conservate ancor oggi in molte importanti collezioni private e musei pubblici, e che hanno celebrato il culto per l’Italia, come luogo di memorie artistiche e paesaggi d’eccezione.

Immagine Bernardo Bellotto, Public domain, da Wikimedia Commons

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